377 好文章都是改出来的

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【写在前面】

《边写边悟》一书的 “适变之法” 部分，一共有 5 篇文章，从第 374 讲到 376 讲，我连续推出了 3 篇，加上之前推出的《新话的七种 “说法”》（第 103 讲）《写材料就像揉面团》（第 300 讲），这部分已经推送完毕。

接下来推送的是书稿中的最后一部分——修改之法。这部分也是 5 篇文章，之前推出了 3 篇，包括《修改文章如看病》（第 45 讲）《修改文章的四种好方法》（第 46 讲）《别人的文章怎样改》（第 47 讲）。再推 2 篇，就算是 “齐活” 了。

在我的写作丛书中，《边写边悟》是第一部专著，也是 “精华版”。我把它看得很重，但还是毫无保留、全本推送。希望有更多的读者喜欢它并从中受益。

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【文法之悟】

法是死的，人是活的。

把已有的方法用上手、用好了，它才能活起来。挪用、套用是用，化用、活用也是用，怎么用效果大不一样。能不能变着法子用，用得好不好、巧不巧，全看你悟得深不深、透不透。

不明法度写不好文章，死守法度也写不好文章。写文章，必须 “规矩在手，法度因心。”（清 · 沈宗骞《芥舟学画编 · 人物琐论》）专心致志、用心体会、潜心思考，就能遵循法度而不拘泥法度，曲尽法度直至跳出法度。

● 修改之法 ●

十分文章七分改。没有改不动、改不好的文章，只有不想改、不肯改、不会改的人。学习写作，学会修改是必不可少的。掌握了修改之法，就意味着多了一项写文章的本领，多了不少出精品的可能。

好文章都是改出来的

修改，是写文章的一个重要环节，也是不可或缺的一道工序。古今中外，凡是文章写得好的人，都非常重视修改、善于修改。

名家修改文章，除了个性化的方法和习惯，普遍有这么一些共性特点——

一是标准高、尺度严。高标准才有高质量，严要求才能出精品。真正的文章高手，心里都有一把精密度很高的尺子，他们的眼睛就是一台高倍数的显微镜。一篇在常人眼里还蛮不错的稿子，用他们的尺子量，就不一定合格了；他们的眼睛只要一扫过去，各种各样的问题都纤毫毕现、无处遁形。

担任毛泽东秘书 25 年，被誉为 “中共中央一支笔” 的胡乔木修改文章堪称一绝。《人民日报》编辑送他审阅的稿子，一般都用 8 开新闻纸，当中只排印 3 栏长的文字，周围留有很大的空白，以方便修改。胡乔木改稿子的时候，从选题到立论，从标题到全篇，从理论到政策，从观点到材料，从谋篇布局到层次结构，从引语数字到标点符号，凡是有什么毛病、偏差和欠缺，很难逃过他的“火眼金睛”。他对文稿的每一个概念、判断和推理，每一个表述和提法，都力求准确、恰当、贴切、得体，合乎政策，合乎实际，合乎逻辑，合乎分寸。正因为如此，周恩来总理评价说：“许多文件只有经过胡乔木看过，才放心发下去。文件经过胡乔木修改，就成熟了。”

二是不怕烦、反复改。俗话说：“米淘三遍沙粒少，文改数遍质量高。” 清代文人袁枚诗云：“爱好由来落笔难，一诗千改始心安。”（《遣兴六首》其五）很多写作大家都有不随意将过程稿示人、不轻易定稿的习惯，对自己的稿子总是改了又改、精益求精。俄国作家果戈里主张文章最好有 8 次修改。托尔斯泰的巨著《安娜 · 卡列尼娜》写了 5 年，仅开头部分就修改了 20 次。胡乔木主持起草中央重要文稿，经常反复改上几十遍甚至上百遍，在排印过程中还打电话修改某些句子和提法，一而再、再而三地让印刷厂改动，直到正式付印为止。

三是动刀狠、肯割爱。刘绍棠的长篇小说《地火》定稿时有 50 万字。当时，许多出版社争着向他索稿，可刘绍棠却迟迟没有交稿，他说：“再删一回，争取更少浪费一点国家的纸张、工人的劳动、读者的时间和金钱。” 经过两次大的修改，他主动删去了 20 万字。俄国作家克雷洛夫的寓言《杜鹃和雄鸡》，初稿有 200 多行，发表时只有 21 行。美国小说家海明威的中篇小说《老人与海》，前后删改了 200 多遍，最后只留下原稿篇幅的十分之一。

名家修改文章，一篇文章的所有构成要素都在修改范围之内，既不怕伤筋动骨、不惜推倒重来，也决不放过一个词、一个字、一个标点上的小毛病。

——托尔斯泰创作小说《复活》，前后整整十年，几轮修改的重点都是升华主题。

——田汉修改话剧《关汉卿》，根据郭沫若等的意见，把剧本由原来的 9 场扩大为 12 场，并相应增加了人物和事件。这是结构上的调整和变化。

——魏巍在撰写通讯名篇《谁是最可爱的人》之前，曾写过一篇《自豪吧，祖国》的通讯，里边写了 20 多个他 “认为最生动的例子”，“由于例子堆得多，好像记流水账，哪一个也不充分”，后来《谁是最可爱的人》一文只用了 3 个最典型、最感人的例子，却成就了一篇红色经典。这是素材上的修改。

——钱钟书的《围城》作过多次修改，内容变动多达上千处；鲁迅逝世前几天还在精心修改《因太炎先生而想起的二三事》一文，变动有 60 多处。这些都是综合修改。

至于文字上的精雕细琢，例子就更多了。在我国文学史上，贾岛用心 “推敲” 诗句，齐已拜郑谷为 “一字师”，王安石把“春风又绿江南岸” 中的 “绿” 字改了十几遍才定下来…… 这些典故，与主人公的作品一样熠熠生辉。

法国作家福楼拜改稿尤为认真，简直到了吹毛求疵的地步。一天，莫泊桑带着一篇新作上门请教，看见福楼拜的书桌上每页稿纸只写一行，其余几行都是空白，很是不解。福楼拜笑了笑说：“这是我的习惯，一张十行的稿纸，只写一行，其余九行是留着修改用的。” 据说，福楼拜特别讲究文章的字眼，写完以后还要用钢琴来检查，听一听声音是不是和谐。

为什么这些名家大师如此重视文章的修改？作家秦牧曾一语道破 “天机”：“修改，并不是消极的‘改错’而已。它也是又一次的积极的‘创作’。”（1627 字，写于 2016 年 6 月，2020 年 4 月 17 日修改）

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▎本文由简悦 SimpRead 转码。

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