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【新课导学】
《边写边悟》一书已经很久没有继续往下推送了。今天，接着推送 “文法之悟” 篇的“行笔之法”。
这部分一共 10 篇文章，其中打头的一篇《题好文一半》已经提前放送（见第 289 讲），这里从第二篇推起。
关于公文的行笔之法，我在另一部书作《边写边讲》中系统总结了这么十四条：笔势的顺与逆，笔调的扬与抑，笔锋的正与侧，笔式的叙与议，笔路的直与曲，笔触的虚与实，笔形的方与圆，笔画的简与繁，笔墨的枯与润，笔迹的显与隐，笔意的连与断，笔致的雅与俗，笔力的收与放，笔速的缓与急。这一整套笔法，我足足写了 2 万多字，也只是说了个大概。如果读者有兴趣，我打算把它们拆分出来，进一步补充完善，适时连载。
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【文法之悟】
法是死的，人是活的。
把已有的方法用上手、用好了，它才能活起来。挪用、套用是用，化用、活用也是用，怎么用效果大不一样。能不能变着法子用，用得好不好、巧不巧，全看你悟得深不深、透不透。
不明法度写不好文章，死守法度也写不好文章。写文章，必须 “规矩在手，法度因心。”（清 · 沈宗骞《芥舟学画编 · 人物琐论》）专心致志、用心体会、潜心思考，就能遵循法度而不拘泥法度，曲尽法度直至跳出法度。
● 行笔之法 ●
写文章，“章有章法，句有句法，字有字法；到纯熟后，纵笔所如，无非法者。”（清 · 吕潢《初月楼古文绪论》）
以词害意者戒
“以词害意” 这个词，出自文学巨著《红楼梦》。在这部小说第四十八回里，香菱向林黛玉学作诗，黛玉对她说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意。”
我理解，所谓以词害意，就是因过于注重词语、文字的修饰，损害到所要表达的意思。无论是古人作诗，还是现在的人写文章，都容易出现这样的毛病。
不知道从什么时候开始，我们写文章越来越讲究排比、对仗，追求工整、平衡。很多文章，特别是机关文稿，为了追求形式上的一致、整齐、好看，宁可画蛇添足也要凑够字数，不惜削足适履也要求得吻合。这一点，尤为突出地表现在标题的拟制上。比如：有的文章，一级标题不管相隔多远，主语谓语宾语、名词动词形容词，从语式到字数都是对应的；然后二级标题换一种排列方式，又都是对应的；如果有三级、四级标题，仍然是对应的，规规矩矩，板板正正，像是小学生的造句作业。这种对仗式的标题，如果只是用在某一级标题中，而且用得准确、贴切，无疑能使文章增色，也容易吸引读者的眼球、加深读者的印象。但如果各级标题都是一种模式，就容易给人以刻板的感觉。再退一步说，即使形式呆板，只要无损于表达，意思是准确的、清楚的，也不是什么大问题。然而，很多文章的作者并没有这样的能力，就像下面这组小标题：
一是党内思想教育从 “关键数” 向“大多数”拓展
二是党内思想教育从 “应付式” 向“菜单式”转变
三是党内思想教育从 “集中性” 向“经常性”延伸
这三个标题，从内到外都是对仗的。从每个标题内部看，“两数”“两式”“两性” 分别是对仗的；把三个标题作为一个整体来看，每个标题的句式和字数都一样。作者拟制出这样的标题，肯定花了不少心思、费了不少功夫。但仔细琢磨起来，三个标题都有问题：
第一个标题是典型的削足适履。为了与 “大多数” 相对应，作者把 “关键少数” 这个词活生生地砍掉了一个字，搞成了一个生造词。
第二个标题的两个题眼不合逻辑。“应付式”与 “菜单式” 在语义上不是对应关系，“应付”是态度问题，“菜单”是内容问题、形式问题，二者扯不到一起。要么改成 “从‘配给式’向‘菜单式’转变”，要么改成 “从‘应付式’向‘主动型’转变”，这样才合逻辑。
第三个标题意思表达不准确，逻辑也有问题。一方面，“集中”与 “经常” 并不矛盾；另一方面，党的十八大以来，党内思想教育的一个显著变化是从集中式向常态化制度化转变，而不是从 “集中性” 向“经常性”延伸。
此外，“党内思想教育” 这几个字的重复也没有必要。如果上一级标题中有这几个字，下一级标题中无需重复；如果上一级标题中没有这几个字，则可以在第一个小标题前加上一句话，“党内思想教育有这么几个变化”，下面的标题中就不用再重复点这几个字了。
这种过于追求标题对仗的写法，在机关文稿写作中颇有市场，具体手法除了删减字眼，还有随意加字、生造词语，导致大量本来不配对的词，硬是被 “拉郎配”，“标配”“原配” 反倒被拆散了。很多刻意雕琢的标题，完全是 “驴粪蛋子外面光”，立不稳观点，经不起推敲。这种写法，不是以内容的需要来摆布文字，而是根据句子上下对仗、文字前后工整的需要来裁剪内容，合之则留、不合则去，除了卖弄文字，没有任何实在的意义。
孔子说 “过犹不及”（《论语 · 先进》），做任何事情都不能过，过头了反为不美。写文章也是一样，精心选择词语是应该的，适当加以修饰也是可以的，但这样做的前提必须是表达准确。“准” 是表达的第一要求，只有在务求准确的前提下，追求表现力才有意义。如果白白下了一番苦功，却于表达无益甚至有害，就是舍本逐末，就会弄巧成拙，完全是吃力不讨好。
古人说：“上有所好，下必甚焉。”（《资治通鉴 · 唐纪 · 高宗上元二年》）文人墨客以词害意也就罢了，一些领导讲话、公开发表在权威报刊上的署名文章、理论文章也是如此，就会形成很不好的负面导向，导致这种僵化刻板的文风反倒成了一种时髦，而且愈演愈烈，大有从 “以词害意” 向“以体害用”发展之势。这种 “害”，损害的不仅是文章质量、作者形象，更是文风党风政风以至于整个社会风气，对党和国家事业发展的影响也不容忽视。
写文章决不是玩文字，写公文更不能玩形式。如果行文过程中有好词好句自然而然地涌现出来，那是好事。但如果蓄意在文字包装上下功夫，在琢磨词句上打转转，花在研究文字上的时间和精力比研究工作还多，就会给自己带上不良文风的镣铐，甚至陷入形式主义的牢笼，于己不利，于事无用，于党于国无益。正如马克思讲的，“如果形式不是内容的形式，那么它就没有任何价值了。” 人民日报原副总编梁衡也曾撰文指出：“最好的工作形式就是无形式”，“形式越完备，越繁琐，生命就越僵化，越近停止”。一切机关工作人员，都应该力避以词害意的现象，带头反对形式主义的文风，还文笔以自由，还作文以本然。（1937 字，写于 2016 年 6 月，2020 年 2 月 6 日修改）
三好公文课——
寓心悟于故事，好听；传心得于案例，好懂；授心法于实战，好用。用心创造，好文好课！
文稿更出彩，人生更精彩！
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