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【致读者朋友】
从昨天开始连续推出的 N 篇（暂时未定数量）短文，都出自我于 2016 年完稿的一部专著，我命名为《边写边悟》。
为什么起这样一个书名？因为在长期的写作实践中，我深切地感受到：要掌握写作原理、规律和方法，必须多学多练，更要多思多悟——学而不思非真学，思而不悟非真懂。正如古人所说：“读书作文，以领悟为上。无所领悟，虽十年八年归于无益；有所领悟，虽一刻两刻可以有功。”（清 · 秦笃辉《平书 · 文艺下》）
这部书所辑录的，都是我在写作、阅读、思考中的 “悟点” 和心得，不敢妄言得道，但求明理知法。每一点心得都是实打实的，有所感才记下来，有所悟才写出来。书中的文章，走的是 “小清新” 的路线，多数单篇不超过 1000 字。像这样的文章，我原来写了 120 篇，现在还在不断丰富。
我国非常 “牛” 的一家出版社已看中这部书稿，但出于个人的一些考虑，我打算缓一些再出版。这里，先拿出一些篇章与大家分享，算是为 “三好公文课” 的学员开个小灶。
思而悟，悟而行，行必远。
● 修改之法 ●
十分文章七分改。没有改不动、改不好的文章，只有不想改、不肯改、不会改的人。学习写作，学会修改是必不可少的。掌握了修改之法，就意味着多了一项写文章的本领，多了不少出精品的可能。
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修改是写文章的一个重要环节，也是不可或缺的一道工序。古今中外，凡是文章写得好的人，都非常重视修改、善于修改。
名家修改文章，除了个性化的方法和习惯，普遍有这么一些共性特点——
一是标准高、尺子严。高标准才有高质量，严要求才能出精品。真正的文章高手，心里都有一把精密度很高的尺子，他们的眼睛就是一台高倍数的显微镜。一篇在常人眼里还蛮不错的稿子，用他们的尺子量，就不一定合格了；他们的眼睛只要一扫过去，各种各样的问题都纤毫毕现、无处遁形。
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担任毛泽东秘书 25 年，被誉为 “中共中央一支笔” 的胡乔木修改文章堪称一绝。《人民日报》编辑送他审阅的稿子，一般都用 8 开新闻纸，当中只排印 3 栏长的文字，周围留有很大的空白，以方便修改。胡乔木改稿子的时候，从选题到立论，从标题到全篇，从理论到政策，从观点到材料，从谋篇布局到层次结构，从引语数字到标点符号，凡是有什么毛病、偏差和欠缺，很难逃过他的“火眼金睛”。他对文稿中的每一个概念、判断和推理，每一个表述和提法，都力求准确、恰当、贴切、得体，合乎政策，合乎实际，合乎逻辑，合乎分寸。正因为如此，周恩来总理评价说：“许多文件只有经过胡乔木看过，才放心发下去。文件经过胡乔木修改，就成熟了。”
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二是不怕烦、反复改。俗话说：“米淘三遍沙粒少，文改数遍质量高。” 清代文人袁枚诗云：“阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。爱好由来落笔难，一诗千改始心安。”（《遣兴六首》其五）很多写作大家都有不随意将过程稿示人、不轻易定稿的习惯，对自己的稿子总是改了又改、精益求精。俄国作家果戈里主张文章最好有 8 次修改。托尔斯泰的巨著《安娜 · 卡列尼娜》写了 5 年，仅开头部分就修改了 20 次。胡乔木主持起草中央重要文稿，经常反复改上几十遍甚至上百遍，在排印过程中还打电话修改某些句子和提法，一而再、再而三地让印刷厂改动，直到正式付印为止。
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三是动 “刀” 狠、肯割爱。刘绍棠的长篇小说《地火》定稿时有 50 万字。当时，许多出版社争着向他索稿，可刘绍棠却迟迟没有交稿，他说：“再删一回，争取更少浪费一点国家的纸张、工人的劳动、读者的时间和金钱。” 经过两次大的修改，他主动删去了 20 万字。俄国作家克雷洛夫的寓言《杜鹃和雄鸡》初稿有 200 多行，发表时只有 21 行。美国小说家海明威的中篇小说《老人与海》，前后删改了 200 多遍，最后只留下原稿篇幅的十分之一。
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名家修改文章，一篇文章的所有构成要素都在修改范围之内，既不怕伤筋动骨、不惜推倒重来，也决不放过一个词、一个字、一个标点上的小毛病。
——托尔斯泰创作小说《复活》，前后整整十年，几轮修改的重点都是升华主题。
——田汉修改话剧《关汉卿》，根据郭沫若等的意见，把剧本由原来的 9 场扩大为 12 场，并相应增加了人物和事件。这是结构上的调整和变化。
——魏巍在撰写通讯名篇《谁是最可爱的人》之前，曾写过一篇《自豪吧，祖国》的通讯，里边写了 20 多个他 “认为最生动的例子”，“由于例子堆得多，好像记流水账，哪一个也不充分”，后来《谁是最可爱的人》一文只用了 3 个最典型、最感人的例子，却成就了一篇红色经典。这是素材上的修改。
——钱钟书的《围城》作过多次修改，内容变动多达上千处；鲁迅逝世前几天还在精心修改《因太炎先生而想起的二三事》一文，变动有 60 多处。这些都是综合修改。
至于文字上的精雕细琢，例子就更多了。在我国文学史上，贾岛用心 “推敲” 诗句，齐已拜郑谷为 “一字师”，王安石把“春风又绿江南岸” 中的 “绿” 字改了十几遍才定下来…… 这些典故，与主人公的作品一样熠熠生辉。
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法国作家福楼拜改稿尤为认真，简直到了吹毛求疵的地步。一天，莫泊桑带着一篇新作上门请教，看见福楼拜的书桌上每页稿纸只写一行，其余几行都是空白，很是不解。福楼拜笑了笑说：“这是我的习惯，一张十行的稿纸，只写一行，其余九行是留着修改用的。” 据说，福楼拜特别讲究文章的字眼，写完以后还要用钢琴来检查，听一听声音是不是和谐。
为什么这些名家大师如此重视文章的修改？作家秦牧曾一语道破 “天机”：“修改，并不是消极的‘改错’而已。它也是又一次的积极的‘创作’。”（1643 字。2016 年 7 月完稿，2018 年 1 月 23 日修改）
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