332 文章布局 “五布法”：布形布势布线布点布料

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【新课导学】

文不厌改。

上一讲，写于 3 年半以前，发出来之前我作了认真修改。但推送出来以后，我总觉得还没有写清楚、讲到位——不是文字表达的问题，而是我对文章布局之法的总结还不到位，不够精准、全面。

思来想去，我对这篇文章又大改了一番：“四布法”变成了 “五布法”，每一“布” 的顺序也有所调整，全文篇幅从 2836 字扩展到 3168 字。

做完这样的 “大手术”，我觉得自己的“心病” 总算是消除了——这既是对自己的文章负责，也是对读者负责。

读过上一稿的读者，可以把这一稿拿来比一比，看看我作了哪些修改，琢磨一下我为什么要做这样的修改，相信对大家领悟布局之法、写作之道很有好处。

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【文法之悟】

法是死的，人是活的。

把已有的方法用上手、用好了，它才能活起来。挪用、套用是用，化用、活用也是用，怎么用效果大不一样。能不能变着法子用，用得好不好、巧不巧，全看你悟得深不深、透不透。

不明法度写不好文章，死守法度也写不好文章。写文章，必须 “规矩在手，法度因心。”（清 · 沈宗骞《芥舟学画编 · 人物琐论》）专心致志、用心体会、潜心思考，就能遵循法度而不拘泥法度，曲尽法度直至跳出法度。

● 谋篇之法 ●

在写作运思中，谋篇是最重要的一步，也是最难的一步。谋篇之难，难就难在既要谋全局也要谋细部，既要定战略也要定战术，既要布阵形也要布阵势，既要调精兵也要遣良将。把这些都谋划好了，一篇文章就成功了一大半。

文章布局 “****五布法****”：

布形布势布线布点布料

文章立意确定之后，接下来就要谋篇布局，对全文结构作出精心安排。在写作中，谋篇布局可以看成是一个完整步骤，也可以拆分为两个连续动作：谋篇是想法，布局是章法；谋篇是运思，布局是运作；谋篇是设计，布局是绘图。

一笔画不出一张图纸，文章布局也不可能一步到位。根据经验，我把布局分解成这么 5 个关键步骤——

第一步：“布形”——根据行文目的、立意和内容，确定所写文章的体例和框架

这就与画画时的构图差不多。拿到一张白纸，你首先要想清楚，这幅画打算画多大，是画满整张纸还是适当留白；然后对画面作出安排：按什么形状来构图，是三角形、圆形还是 S 形；如果画人，这个人是什么姿势，头部、躯干、四肢要合乎怎样的比例；如果画景，远景、中景、近景该怎么安排。

写文章的布形，又可以分出 3 个重点环节：

先定体例。比如，你是打算写诗歌、散文、小说，还是写公文、新闻、信息。如果写公文，具体使用什么文种。

次定篇幅。最起码要确定写多长。考虑得更全面一些，思想站位的高度，内容覆盖、时空覆盖的宽度广度也应界定下来。这样，文章的立体感就出来了。

再定框架。文章的基本结构方式有 3 种：块状结构，条式结构，自然结构。动笔之前，必须把结构方式确定下来。如果采用块状结构，打算分几块来写；采用条式结构，具体开几条；采用自然结构，大概要写几层意思。

文章的体式有章可循，又有千姿百态、千变万化。正如古人所说，文章 “定体则无，大体须有”（金 • 王若虚《文辨》），这与水的形态十分相似。我国历史上著名的军事思想家孙武说：“水无常形”（《孙子兵法 • 虚实》），“避高而趋下” 是它的规律，“因地而制流”是它的特质。同样是水，汇入江海可成磅礴之势，流入溪流尽显柔美之态；可以散布雨露之微，也可以化身霜雪之轻。水这种因势赋形、随物赋形的特质，对于我们写好文章很有启示意义。

写文章，要学会 “因体而制形”。这就像用不同容量、不同形状的容器来装水，蓄水量和水的形状各不相同。不同文体文种的文章，结构方式往往不一样。同样的文体文种，可以而且应该根据内容的不同，在结构方式上有所变化。想得深，内容多，篇幅长，文章的结构可以复杂些，层次可以多一些，否则当然是结构和层次越简单越好。

写文章，还要学会 “因形而用权”（宋 • 张擬《棋经十三篇 • 斜正篇》）。就像打仗的时候要先勘测地形，再排布阵势——“一字长蛇阵” 在山地肯定展不开，“十面埋伏阵”在平原必定不好用。就写文章来说，块状结构和条式结构各有优劣，行文时应如何选择？方法就是“因形而用权”。一般来说，块状结构的优点主要是容量大，缺点是层次多、篇幅长。条式结构的优点主要是层次简，缺点是容量小。行文时，可以根据表达需要和文章篇幅、讲话长短作出选择，也可以在二者之间进行灵活转换。

完整的布形，还应包括主次详略的合理安排，层次段落的有序摆布，开头结尾的精心设计，过渡照应的无缝对接，这些都属于细节性的。我更主张先抓主要矛盾，完成大的步骤、定好大的框架以后，再回过头来进行细节上的安排。

第二步：“布势”——根据文章的体裁和内容，以及作者的风格，定好写作的基本格调

曾国藩说：“谋篇布势，是一段最大功夫。”（《曾文正公手书日记》）刘勰在《文心雕龙》中，专门写有 “定势” 篇，他认为文章之 “势”，即文章的基本格调，决定于“体”，“体” 又决定于“情”，所谓“因情立体，即体成势”，情、体、势三者是“始末相承”、不能背离的。

刘勰 “因情立体” 的观点，更适用于文学作品。而公文的核心要素是 “事”，所以应当是“因事立体，即体成势”。也就是说，一篇公文所展现出来的“势”，应当与所写的“事” 相匹配。抓大事、谋大事、写大事，就要有大格局、大气魄、大手笔，就要高屋建瓴、大开大合。即使写的只是大事中的一个点，也可以尺水兴波。如果明明写的是关系改革发展稳定全局的大事，却显不出一点儿气势，就像给一个大个子穿上了比身材小几号的衣服，怎么看都别扭。反过来，如果写的只是日常工作、事务工作，甚至是鸡毛蒜皮的小事，就不能故意拔高调子、装腔作势，否则给人的感觉就是小孩子穿上了大人的衣服，头上还戴着一顶大大的帽子，非但不会有气势，反而让人觉得滑稽。

文章是人写的，文章的气势往往由作者的气场决定，气场强则气势大。我们无论是聆听 “大领导” 讲话，还是阅读 “大笔杆” 的文章，都会感受到一种扑面而来、动人心魄的非凡气度。比如，毛泽东为人民英雄纪念碑起草的碑文：

三年以来，在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄们永垂不朽！

三十年以来，在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄们永垂不朽！

由此上溯到一千八百四十年，从那时起，为了反对内外敌人，争取民族独立和人民自由幸福，在历次斗争中牺牲的人民英雄们永垂不朽！

这篇短文总共只有 3 句话、114 个字，却反映了一部中国近代史。第一句起调就很高，越写下去调子就越高、气势就越强，读起来真的是气壮山河、气贯长虹，余音绕梁、荡气回肠。所以，大家之大，主要在于气场大、气魄大；大作之大，主要在于气象大、气势大。

我认为，写公文的气场，是由浩然正气、蓬勃朝气和昂扬锐气撑起来的；写公文的气势，发端于大开大合的历史纵深感、舍我其谁的时代责任感、理直气壮的高度自信心。

布势，就是确定全文的气势大小、基调高低，形成独属于这篇文章的气质和旋律。作者的胸襟、才情、性格不同，文章的风格和基调往往不一样。考虑到读者或发文对象不同，也要注意选择合适的语气语调。所以，谋篇布局时要学会 “择人而任势”（《孙子兵法 • 兵势第五》）。当然，文章的体裁不同、内容不同，文风上的要求也不同。比如：写命令和写通知，写请示和写批复，写以表彰先进和以批评错误为内容的通报，气势和调子完全不一样。无论作者的风格怎样，布势的时候，首先要依据文章的体裁和内容，这是根本。

第三步：“布线”——根据文章的立意来勾勒主线，根据写作的定位来标划经线纬线

主线一定，行文就不散不乱；坐标一定，行文就不偏不倚。这就像木匠锯木头先拉墨线，泥瓦匠砌墙体先定基准线。内容单薄、结构简单的文章是单线型的，内容丰富、结构复杂、层次较多的文章还得拉几条支线，每一条支线都得交汇到主线上，形成纵横交错式结构。

写文章要有整体感、立体感，就得点线面相结合。有点无线，文章就是散的，甚至是乱的，犹如一堆散落的珍珠。只要用一条主线来贯穿，珍珠立马变成了项链，给人的感觉就不一样了。

前面说过，对多数文章来说，主要有思想感情线、逻辑线、语言线三条线；在机关文稿中，用得最多的是认识线、工作线和问题线。重复的话，这里就不多说了。

第四步：“布点”——根据主题主旨确定下笔的着力点

一篇文章，是写重点、展亮点还是破难点、释疑点；每个部分 “布” 几个点，点与点之间是什么关系、按什么顺序；如何选准布好切入点、转折点和承接点，特别是全文的逻辑起点和终点，这些都要考虑清楚。其中，核心观点就像是围棋的 “势子”，可以 “拆二斜飞”“立二拆三”“立三拆四”，产生无穷的变化。

第五步：“布料”——根据观点表达的需要敷布佐证材料、支撑材料

公文写作的布局，重在布观点、布材料。没有观点，框架再好，也只是 “花架子”；没有材料，空有框架，不过是一张 “死皮”。只有按观点搭架子，把具体材料放到整体框架中去考虑，处理好材料与观点之间的关系，用观点统帅材料，用材料支撑观点，才能使文章的结构丰满起来。

上面这五步，如果是公文写作的新手，应该按部就班，一步步地走；如果是经验丰富的老手，在想清楚之后，可以一次性完成文章的布局。

有同行总结：公文写作的流程，是从大到小谋篇，从小到大行文。从布形、布势到布线、布点、布料，符合从大到小的逻辑。如果不按这样的顺序，而是直接从小处着手进行布局，就很容易一叶障目、不见泰山，使整篇文章只盯着几个点，格局打不开。古人说：“善弈者谋势，不善弈者谋子。”（杨官疄《弈林新编》）说的就是这个道理。（3168 字，写于 2016 年 6 月，2019 年 12 月 15 日修改）

三好公文课——

寓心悟于故事，好听；传心得于案例，好懂；授心法于实战，好用。用心创造，好文好课！

文稿更出彩，人生更精彩！

▎本文由简悦 SimpRead 转码。

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